柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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