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踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那(nà)孩子(zi)移(yí)民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士(shì)音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有一种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意(yì)思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵(jué)位得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初(chū)源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制(zhì)的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及(jí)这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的(de)方式(shì)来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈(bèi)子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则(zé)是重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们(men)惯常使用(yòng)的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对(duì)踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了(le)从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐(lè)、白(bái)人(rén)的(踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮de)民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的(de)基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地使用各(gè)种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个(gè)音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的(de)电吉(jí)他则以其打(dǎ)击(jī)式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对(duì)次要一些(xiē)；圆(yuán)号(hào)的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵(jué)士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后(hòu)来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一(yī)般是两(liǎng)支中音(yīn)、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的（有时(shí)也(yě)称(chēng)为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部(bù)用(yòng)次(cì)中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在(zài)商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较而言(yán)，爵(jué)士(shì)乐的另一(yī)大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都(dōu)足以使人们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐(lè)器或(huò)人声(shēng)对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富(fù)有特(tè)色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是(shì)造成特异效果的(de)重要(yào)手段，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也(yě)可能是(shì)力度(dù)）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临近结(jié)束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的(de)音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住(zhù)在美(měi)国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑人的音乐家。