柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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