柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(s红楼梦多少字ī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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