雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上(shàng)的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思(sī)等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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