门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树(shù)，门前(qián)两颗树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣树(shù)是(shì)“门(mén)前两棵树，一棵是枣(zǎo)树(shù)”一棵枣(zǎo)树指作者自己，另一棵(kē)枣树指(zhǐ)和自己有一样目(mù)标的人的。

　　关于门前两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一(yī)颗也是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是(shì)枣树以(yǐ)及门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前有两棵(kē)树,一棵(kē)是枣树,另一棵是什么树？，门前两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前有(yǒu)俩棵树(shù),一棵是(shì)枣树(shù),另一棵(kē)也是枣(zǎo)树，门前2棵树(shù),一棵是(shì)枣(zǎo)树等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

门(mén)前两(liǎng)棵(kē)树,一(yī)颗(kē)是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树

　　该句体现了(le)孤寂(jì)、单调的情感，还有对这种单调(diào)状(zhuàng)况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂悲凉的气氛，也引导了全(quán)文(wén)的主要(yào)氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一首(shǒu)叙(xù)事兼抒(shū)情的(de)散(sàn)文(wén)诗《秋夜》。

　　原(yuán)文(wén)：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是(shì)枣(zǎo)树，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生(shēng)平没有见过这样奇怪而高的天空。

　　他仿(fǎng)佛要(yào)离开人间而去，使人们仰面不(bù)再看(kàn)见。

　　然(rán)而现在却非常之(zhī)蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星(xīng)星的眼，冷眼。

　　他(tā)的口(kǒu)角上现出微笑，似乎(hū)自(zì)以为大有深意(yì)，而(ér)将繁霜洒在我的园(yuán)里的野花草上。

　　我不知道那些花草真(zhēn)叫(jiào)什(shén)么名字(zì)，人们叫他(tā)们(men)什么名字。

　　我记(jì)得有一种开过(guò)极(jí)细小(xiǎo)的粉红花，现在还(hái)开着，但是更(gèng)极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩(suō)地(dì)做梦，梦见(jiàn)春的到来(lái)，梦见秋的(de)到来，梦见(jiàn)瘦的诗人将(jiāng)眼泪擦在她(tā)最(zuì)末的花瓣上(shàng)，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶(dié)乱飞(fēi)，蜜(mì)蜂都唱起(qǐ)春(chūn)词来了。

　　她于是一笑，虽然颜(yán)色冻得红惨惨地，仍然(rán)瑟缩(suō)着。

　　枣树，他(tā)们简直落尽了(le)叶(yè)子(zi)。

　　先前(qián)，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣(zǎo)子，现在(zài)是一个(gè)也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的(de)梦，秋后要有春；

　　他也(yě)知(zhī)道(dào)落叶的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽(jǐn)叶子，单剩干子(zi)，然而脱了当初满(mǎn)树(shù)是果实和叶子时候的(de)弧形，欠伸得很(hěn)舒服。

　　但是，有几枝还低亚着(zhe)，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪(guài)而高的(de)天空，使(shǐ)天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺(cì)着天空中圆满的月亮，使月亮窘(jiǒng)得(dé)发(fā)白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空越加(jiā)非常之蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离(lí)去(qù)人间(jiān)，避开枣(zǎo)树，只将月亮剩下。

　　然而月(yuè)亮也暗暗(àn)地(dì)躲到东边去了。

　　而一无(wú)所有的(de)干子(zi)，却仍然默默(mò)地(dì)铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空，一意(yì)要制他的死命，不(bù)管(guǎn)他各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼(yǎn)睛(jīng)。

　　哇的一声，夜(yè)游的恶鸟飞过(guò)了。

　　我(wǒ)忽而听到夜半的笑(xiào)声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然(rán)而四围(wéi)的空气都应和(hé)着(zhe)笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人(rén)，我即(jí)刻(kè)听出这声音(yīn)就在我嘴里，我(wǒ)也即刻被这笑(xiào)声所驱逐，回(huí)进自己(jǐ)的(de)房。

　　灯火的带(dài)子(zi)也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻(bō)璃(lí)上丁丁地响，还有许(xǔ)多小飞虫乱撞。

　　不(bù)多久，几个进来了，许是快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了从(cóng)窗纸的(de)破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面(miàn)撞(zhuàng)进去了，他(tā)于是遇(yù)到火，而(ér)且我(wǒ)以为这火(huǒ)是真的。

　　两三个却休息(xī)在灯的纸罩上(shàng)喘气。

　　那(nà)罩是昨(zuó)晚(wǎn)新换(huàn)的罩(zhào)，雪白的纸，折出波(bō)浪(làng)纹的叠痕，一角(jiǎo)还画出(chū)一(yī)枝猩红色(sè)的栀子。

　　猩(xīng)红(hóng)的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的(de)梦，青葱地(dì)弯成弧形了……我又(yòu)听到夜(yè)半(bàn)的笑声；

　　我(wǒ)赶紧(jǐn)砍断我的心绪(xù)，看那老在白(bái)纸罩上的小青虫(chóng)，头大(dà)尾小，向日葵子似(shì)的，只(zhǐ)有半(bàn)粒(lì)小麦(mài)那么大(dà)，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵(hē)欠，点(diǎn)起一支(zhī)纸(zhǐ)烟，喷(pēn)出烟来，对着灯默(mò)默地敬(jìng)奠这些苍翠精(jīng)致的英(yīng)雄们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第三人(rén)称的女(nǚ)性或(huò)称物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们”即(jí)分别指代天空、花(huā)草(cǎo)、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷(lěng)而不舒展，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的(de)感(gǎn)觉，并(bìng)不是真的月(yuè)亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意(yì)的诱(yòu)骗人，使人心意迷(mí)惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种(zhǒng)常(cháng)绿灌木，春夏(xià)开白花(huā)，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的(de)意思(sī)。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没有从(cóng)较大场(chǎng)景着笔写秋(qiū)夜，而是劈头一句(jù)即以奇(qí)特的(de)重复修辞格(gé)凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现手法既强调了两株枣树(shù)傲然独立、凛然不(bù)可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了(le)全文(wén)整体意境中的骨脊，特别鲜明突(tū)出。

　　第二段写深(shēn)秋的夜空，作者先点出并且突出(chū)了它的(de)“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然(rán)后写天(tiān)空(kōng)与人间难以弥合的距离，突出了它对人间(jiān)的(de)冷漠无(wú)情。

　　再写天空“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的(de)阴险狡诈，对人间的敌视态(tài)度(dù)。

　　最后写(xiě)天空”自以为大(dà)有深意”，其实(shí)是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把(bǎ)繁(fán)霜洒(sǎ)在野花草上(shàng)，自然(rán)是天(tiān)空对人(rén)间生命的虐杀(shā)。

　　第三段(duàn)作者(zhě)以简约(yuē)而异常形象的笔触(chù)刻划了小粉(fěn)红花的形(xíng)象，善良、弱小而富有美丽的(de)梦幻，她(tā)出身低微，不知(zhī)道(dào)名字，而(ér)又十分柔弱。

　　这是一个可爱而(ér)又可怜的形象，象征了(le)当(dāng)时(shí)的青年知识分子以及许许多多倍受恶(è)势力摧残(cán)压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对(duì)枣树(shù)的(de)赞(zàn)美，是(shì)全篇的核(hé)心。

　　作(zuò)者饱含(hán)深(shēn)情，不(bù)惜笔墨塑造(zào)枣(zǎo)树这一(yī)战斗(dòu)者的形象(xiàng)。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅(jǐn)经繁霜的虐(nüè)杀，还有孩子们来打枣，甚(shèn)至(zhì)给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦(mèng)，也知(zhī)道(dào)落叶的梦，他知道有希望，也有困(kùn)难，因(yīn)而，他(tā)不靠虚(xū)妄的幻想(xiǎng)支撑(chēng)自己，而执着于现实的(de)战斗；

　　他顽强不屈：他认准(zhǔn)敌人(rén)，绝不放(fàng)过，“默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而高的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚(jiān)韧不拔(bá)：不管(guǎn)情况有什么(me)变化，面对顽敌“他都一意要制他的死命(mìng)，不管他(tā)各(gè)式各(gè)样(yàng)地映着许多(duō)蛊(gǔ)惑的眼(yǎn)睛(jīng)”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最后三段着重写(xiě)小青虫，作者以饱含深情的(de)笔调，称颂小青虫(chóng)为追(zhuī)求光(guāng)明而不惜(xī)牺牲(shēng)的精神(shén)，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的(de)纸罩上喘气”，但作者对(duì)它(tā)们的斗争热情充(chōng)满了敬意，因(yīn)为时代需(xū)要的是“不问成败而要战斗(dòu)的人(rén)们”，所(suǒ)以(yǐ)作者对小青虫活着的表示敬意，死了(le)的(de)表(biǎo)示祭奠。

　　作者对(duì)小青虫的描写也进一步衬托了枣树(shù)的成(chéng)熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年(nián)9月的北京(jīng)。

　　当(dāng)时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结实(shí)行(xíng)统(tǒng)治的情况(kuàng)下，中国(guó)北(běi)方的民主革命(mìng)处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退潮(cháo)后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨(jù)大分(fēn)化，原来“同(tóng)一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有(yǒu)的前(qián)进”，而(ér)且北京的文化界和教育界(jiè)又(yòu)掀起(qǐ)一股(gǔ)提倡国粹(cuì)、整(zhěng)理国(guó)故，妄图将(jiāng)青年重(zhòng)新拉回故纸堆的复古思潮。

　　面(miàn)对这些社(shè)会的变故和强大的统治势力，作者鲁迅不(bù)免(miǎn)孤寂、彷徨，时(shí)而感到一种“成了游(yóu)勇，布不成(chéng)阵(zhèn)”的(de)苦(kǔ)闷，但他(tā)没有(yǒu)丧失勇气(qì)和(hé)信心，一方面急切地(dì)找寻生力军(jūn)，一(yī)方(fāng)面孤军奋战，坚忍(rěn)地进行(xíng)反帝(dì)反封建的斗争。

　　这(zhè)篇散文诗(shī)，正是作者在这种思想情感所作。

鲁迅(xùn)说：我(wǒ)家(jiā)门(mén)前门前(qián)有两棵树(shù)，一棵是枣树，另一(yī)棵也(yě)是枣树。是什么意(yì)思？

　　这是一种重复的写(xiě)法。

　　这句话(huà)出自《秋夜》的快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了第一句，先(xiān)描述门口有两颗(kē)树，但是(shì)不说(shuō)都是枣树，而是分成两次孙(sūn)并昌说，是一种特殊蔽(bì)弊的重(zhòng)复修(xiū)辞手法，这会给读者造成(chéng)冲(chōng)击感，也(yě)促进读者去(qù)深思。

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写秋夜，而是劈头一(yī)句即以奇特的重复修辞格凸现(xiàn)枣树，如奇(qí)峰(fēng)突兀(wù)，赫然而立，十(shí)分醒目。

　　这种特写镜头式(shì)的表(biǎo)现手(shǒu)法(fǎ)既强(qiáng)调(diào)了两株枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风(fēng)貌，又形成了全文整体(tǐ)意(yì)境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出(chū)。

　　象征(zhēng)手法(fǎ)

　　此文通篇(piān)采用象征(zhēng)手法，以(yǐ)枣树和天空的尖锐对立和(hé)斗(dòu)争为轴(zhóu)心，精(jīng)心构筑了一个完整的具有强烈时代(dài)特点的意象(xiàng)世界，作者(zhě)以坚韧(rèn)顽强的枣树为一方，写(xiě)了小(xiǎo)粉红花的柔弱而有(yǒu)美好的梦幻，写小(xiǎo)青虫追求光(guāng)明而(ér)又有些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令恶(è)势力丧胆(dǎn)的叫(jiào)声；

　　以天空(kōng)为一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势力及则(zé)扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我(wǒ)双方的象征物(wù)互(hù)相对立而又和谐统一，形象(xiàng)反映了(le)当时社会及其政(zhèng)治斗(dòu)争形势，从而唤(huàn)起了想象和联(lián)想(xiǎng)。

　　这种用象征手法(fǎ)构(gòu)筑完(wán)整意境的方法(fǎ)，是此文(wén)一突(tū)出(chū)特点。

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