春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的(de)全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看(kàn)着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似(shì)出(chū)自，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)是(shì)谁的诗(shī)等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年(nián)年看花(huā)之人却不(bù)相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇颜(yán)同(tóng)样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴(chái)曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具体命(mìng)运加以典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表现出这是(shì)一大群处于(yú)封(fēng)建社(shè)会下(xià)层的男女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳(yàn)丽的(de)鲜(xiān)花，满城春色(sè)，生气(qì)勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光(guāng)易(yì)逝(shì)，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知(zhī)飘(piāo)向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃李花(huā)落、青春易逝(shì)的(de)感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改(gǎi)，明年(nián)花(huā)开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命无(wú)常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无(wú)常(cháng)的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年，从前(qián)他也常和(hé)公子王孙一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白(bái)头翁(wēng)曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐(lè)只(zhǐ)好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到(dào)老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不(bù)仅表示(shì)了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂(chuí)老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生(shēng)命的有(yǒu)限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的(de)艺术感染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群的(de)鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句(jù)是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝(shì)的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的(de)可(kě)怜人(rén)，其中也包(bāo)括了(le)诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同情他的不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议论、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人(rén)才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子(zi)向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女(nǚ)子(zi)写到(dào)老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且(qiě)多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候(hòu)，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年(nián)年(nián)人(rén)如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一(yī)定的季节(jié)时令而活动的，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候(hòu)变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自(zì)然的这(zhè)些(xiē)节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年(nián)前(qián)，华(huá)夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对应的(de)花信(xìn)分别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出自(zì)，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃(táo)花(huā)李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋(diāo)零的(de)桃李(lǐ)花了，而(ér)今(jīn)人(rén)却依(yī)旧(jiù)对(duì)着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正(zhèng)值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前(qián)亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空(kōng)自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁岁年年(nián)人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事(shì)变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)”总结(jié)全篇(piān)意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜(yán)女子(zi)的(de)未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜(yán)女子和白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典型化(huà)，表现出这是一大群处(chù)于(yú)封建社会下层(céng)的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句(jù)，描绘洛(luò)阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代(dài)的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联想到美的(de)短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境(jìng)，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括叙述白头翁(wēng)一(yī)生的(de)经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前(qián)他也常和公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就(jiù)无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从(cóng)红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少女(nǚ)转眼之(zhī)间(jiān)将(jiāng)化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更(gèng)在于(yú)强调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事(shì)实(shí)和听天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再(zài)的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可怜人(rén)，其(qí)中也(yě)包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关(guān)于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙事(shì)间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这(zhè)诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤情(qíng)绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一(yī)个(gè)女子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐(xié)，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多写闺(g曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理uī)情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有的花事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一(yī)花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句(jù)子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如(rú)约而至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一(yī)定(dìng)的季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物(wù)的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人(rén)们(men)把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏(xià)祖先(xiān)观察自然(rán)的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三(sān)候分别(bié)为(wèi)：“一(yī)候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

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