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妥否的意思是什么，妥否的用法爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也(yě)比不上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而(ér)来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其(qí)二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为(wèi)是(shì)出(chū)错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音(yīn)符(fú)切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是(shì)西方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因(yīn)而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一(yī)并(bìng)授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏(zòu)为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵(jué)士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳或(huò)因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这(zhè)个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个特殊方(f妥否的意思是什么，妥否的用法āng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xià妥否的意思是什么，妥否的用法n)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到(dào)底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不(bù)规(guī)则(zé)的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的(de)和声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统和声的(de)基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完(wán)全不同(tóng)于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成(chéng)为销售(shòu)量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽的(de)或是怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这(zhè)种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了爵(jué)士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低(dī)音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常(cháng)见的(de)编(biān)制是三(sān)支(zhī)小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四(sì)五支(zhī)萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使(shǐ)用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还(hái)是人(rén)声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝不会将(jiāng)它们(men)与(yǔ)任何(hé)传统音(yīn)乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐(lè)器(qì)或人声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化是(shì)多(duō)么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异(yì)效(xiào)果的重要手段，在(zài)这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常(cháng)用(yòng)的是不同(tóng)于传统观妥否的意思是什么，妥否的用法念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音是有变化的(de)，变化的方(fāng)向一般(bān)是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移(yí)居到(dào)城市的黑(hēi)人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。