雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么,柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感,伤心(xīn)落泪(lèi),一是(shì)不知道说什么才(cái)好,毕竟说(shuō)什个子矮可以抱着做,矮个子抱起来做么也留(liú)不住人,说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了,二是因为哭的伤心,想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断,已经说不(bù)出话来(lái)了的。
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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说个子矮可以抱着做,矮个子抱起来做什(shén)么,柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃
因(yīn)为离别伤感(gǎn),伤(shāng)心落(luò)泪,一是不(bù)知道说什么才(cái)好,毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人,说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了,二(èr)是因为哭的伤心,想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断,已经说不出话来了(le)。
所以执手相看泪眼,竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。
柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。
作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻,凄婉动(dòng)人,堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān),也是柳词(cí)和婉约词的代表作。
《雨个子矮可以抱着做,矮个子抱起来做霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促,傍晚时分(fēn),面对(duì)着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯行,却没有畅饮的(de)心绪(xù),正在(zài)依依不舍(shě)的时候,船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。
握着对方的手含着泪对视,哽咽的(de)说不出话来。
想到这一去路途遥远,千里烟波渺(miǎo)茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深(shēn)厚广阔,不(bù)知(zhī)尽头 。
自古以来,多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感,更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天!谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处?怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān),面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。
这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别,我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景,也如同吵厅虚设。
即使有满腹的(de)情意(yì),又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢??
赏析
全(quán)词分上下两阕。
上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。
起首“寒(hán)蝉凄切。
对(duì)长亭晚,骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。
然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù),而是通过景物的描写,氛围的渲染(rǎn),融情入景,暗寓别意。
时当世圆秋季,景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟;且值天晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨滂(pāng)沱之后,继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切:词人所见(jiàn)所(suǒ)闻,无处不凄凉。
加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句,句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一,极(jí)顿挫吞咽之致,更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。
后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。
在京城门外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且又跟恋人分(fēn)手。
“无(wú)绪(xù)”,指理不出头绪(xù),有“剪不断,理还乱”的意思。
写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。
“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。
正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际(jì),船(chuán)家又阵阵“催发”。
透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。
“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。
一对情人,紧紧握着(zhe)手,泪眼相对(duì),谁也(yě)说不出一句话来。
这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情,写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。
一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状,跃然纸上(shàng)。
这是(shì)白描手法,所谓“语不求奇,而(ér)意致绵(mián)密”。
“念去(qù)去、千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
”写(xiě)别(bié)后思念的预想。
词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。
一个“念”字,告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这二(èr)字用得极好,不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去,包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。
只要兰舟(zhōu)启碇开行,就会越(yuè)去(qù)越远,而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。
离(lí)愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写,具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。
下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。
下片(piàn)则宕开一笔,先作泛(fàn)论,从个别说到(dào)一般,得出一条(tiáo)人生哲理:“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。
意(yì)谓伤离惜别(bié),并不自我始,自古皆然(rán)。
“自古”两字,从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发,提升为普遍、广(guǎng)泛的现象,扩(kuò)大了词的意义(yì)。
但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句,则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。
”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境,也是他漂(piāo)泊江湖的感受。
这两句妙就妙在用景写情,真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的(de)离(lí)情;晓风凄冷(lěng),写别后的寒心(xīn);残月(yuè)破碎,写此(cǐ)后难圆之意。
这几(jǐ)句景语,将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng),表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。
难怪它为人(rén)称道,成为名句。
再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想:“此去经年,应是良辰好景虚(xū)设。
便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说?”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。
此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng);再退一步,即便对着美景,能产(chǎn)生一些感受,但又能向谁去诉(sù)说呢?总之(zhī),一切都提不起兴致(zhì)了。
这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步,也(yě)传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。
结(jié)句用(yòng)问句形式,感情显得更(gèng)强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重(zhòng)在(zài)勾勒环境;次写离(lí)别时刻(kè),重在描写情态;再写(xiě)别后想象,在刻画心理。
不论勾勒(lēi)环境,描(miáo)写(xiě)情态,想象未来(lái),词(cí)人都(dōu)注意了前后照应,虚实(shí)相生,做到层层(céng)深入,尽(jǐn)情描绘,情景交(jiāo)融,读起来如行(xíng)云(yún)流水,起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。
这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén),但(dàn)却将词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。
古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚(wǎn),骤雨初歇。
都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰舟催(cuī)发(fā)。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去(qù)去,千里(lǐ)烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
多情自古(gǔ)伤离(lí)别,更(gèng)那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月(yuè)。
此去经(jīng)年(nián),应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
注释
长亭:古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī),又(yòu)称“十里长亭”。
靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急(jí)猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都之门。
这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(今河(hé)南(nán)开(kāi)封)。
帐饮:在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。
无绪(xù):没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。
兰舟:古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。
这(zhè)里用做对船的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不(bù)出的样子。
去去:重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的云雾(wù)。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南(nán)方(fāng)楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天,深厚广阔,不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。
今(jīn)宵:今夜(yè)。
经年:年复一年。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男女(nǚ)相(xiāng)爱之情,深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。
情(qíng):一作“流”。
更:一作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋词(cí)》
文学体裁(cái):词
词 牌(pái):双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作词忤真(zhēn)宗,屡(lǚ)试不第(dì),所以心中失意忧愤,常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。
此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。
作者(zhě)介绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年(nián))北(běi)宋著名词人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(ān)(今福建武夷(yí)山)人(rén),原名(míng)三变(biàn),字(zì)景庄,后改(gǎi)名永,字耆卿,排行第七,又称(chēng)柳七。
宋仁宗朝进士(shì),官至屯田员外郎,故世称柳屯田(tián)。
他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”,以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词(cí),并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。
其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活,尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情,创作慢词独多(duō)。
铺叙刻画,情(qíng)景交融(róng),语言通俗,音律谐(xié)婉(wǎn),在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn),人称“凡有井水饮处,皆能歌柳(liǔ)词”,婉约派(pài)最具代表性的人物之一,对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了