雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(y古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好ì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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