雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃10克是几两

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiān10克是几两g)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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