雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cícac2制取c2h2，cac2形成过程电子式)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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