雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè什么是等量关系式，什么是等量关系四年级)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(f什么是等量关系式，什么是等量关系四年级ǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(h什么是等量关系式，什么是等量关系四年级uà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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