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香炉里面放什么东西插香香炉里面可以放大米吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什(shén)么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常(cháng)本(běn)身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的(de)知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这种音高(香炉里面放什么东西插香香炉里面可以放大米吗gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色(sè)上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的(de)勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根(gēn)基(jī)来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白人(rén)文化(huà)的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他(tā)们(men)自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和(hé)评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美(měi)国词汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们(men)的报道中了解些专业(yè)的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及这些(xiē)早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士(shì)乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看(kàn)上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子(zi)的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景(jǐng)在低(dī)音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位置(zhì)不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常使用的(de)切分音(yīn)效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形(xíng)成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐(lè)、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声可(kě)以说是(shì)完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和(hé)弦，其中主要(yào)的与众不(bù)同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特色(sè)，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位(wèi)相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气(qì)质太(tài)温顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队(duì)的(de)编(biān)制很灵活，最基本(běn)的是两香炉里面放什么东西插香香炉里面可以放大米吗个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队(duì)，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木管组会(huì)较多(duō)地使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特(tè)征(zhēng)是(shì)它的(de)发(fā)音(yīn)方法和音(yīn)色，无论(lùn)是(shì)乐器(qì)还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人(rén)田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅(fú)度的变化是多么(me)地富有特(tè)色(sè)、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了(le)非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声(shēng)、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异(yì)效果的重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧香炉里面放什么东西插香香炉里面可以放大米吗中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅(fú)度和速度，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前(qián)居住在美(měi)国(guó)南(nán)部(bù)的(de)非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的(de)后代(dài)们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居(jū)到(dào)城市(shì)的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz