河流大野(yě)犹嫌(xián)束(shù)下一句是什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞手法是河流大野犹嫌束(shù)下一句是(shì)山入潼关(guān)不解平的。

　　关于河流大(dà)野犹嫌束下一句是(shì)什(shén)么作者，河(hé)流大野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞手(shǒu)法(fǎ)以及河流大(dà)野犹嫌束下(xià)一(yī)句是(shì)什么作者，河流大(dà)野犹嫌束下一句是什么意(yì)思，河(hé)流大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞手法，河流大野犹嫌束(shù)描绘(huì)出一幅(fú)什(shén)么样的画面，河流大(dà)野犹嫌束山(shān)入潼关不解平翻译等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

河流大野犹嫌束(shù)下一句是什么作(zuò)者，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什(shén)么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关(guān)》。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高(gāo)云簇(cù)此(cǐ)城(chéng)，秋风吹散马蹄声。

　　河流(liú)大(dà)野犹嫌束(shù)，山入潼关不解平(píng)。

　　自古以(yǐ)来高高云层就聚(jù)集在(zài)这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声(shēng)。

　　奔(bēn)腾而过(guò)的黄(huáng)河(hé)与辽阔的原(yuán)野还嫌太过约束(shù)，从华山进入潼(tóng)关后更不知什么是坦平(píng)。

　　这首诗是诗人苏三起解的故事，苏三起解的故事简介十八(bā)岁时所作(zuò)，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃兰州(zhōu)。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的(de)景色所深深吸引，由衷(zhōng)唱出了这首赞美之歌。

　　个人(rén)简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南(nán)浏阳(yáng)人，中国近代资(zī)产阶级著名的(de)政(zhèng)治家、思想家，维新志(zhì)士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张(zhāng)中国(guó)要强盛，只有发展民族(zú)工商业，学习西方资(zī)产(chǎn)阶级的政(zhèng)治制度。

　　主(zhǔ)要成就(jiù)

　　公开提(tí)出(chū)废科举、兴学校、开(kāi)矿藏、修铁路、办工厂、改官(guān)制等变法维新(xīn)的(de)主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清政府(fǔ)的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌(xū)变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀和康广仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国家积(jī)弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才能震撼国(guó)人，谭嗣同是明知不可为而为之，是大(dà)义。

河流大野(yě)犹嫌束(shù)山入潼关不解平(píng)运用了什么修辞(cí)手法有什么作用？

　　这句是拟人的手法，河(hé)流过(guò)大野，拟人(rén)的写(xiě)到河流像(xiàng)是有脾(pí)气一样嫌弃被束缚一样(yàng)。

　　这样透过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的(de)背景，就把潼(tóng)关写(xiě)活了。

　　同时将写景与言情巧妙(miào)地结合起来，融进了诗人要求冲破约束(shù)的奔放情(qíng)怀，是自我性格含蓄(xù)而又(yòu)生动(dòng)的(de)描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高(gāo)山、大(dà)河即是(shì)诗人。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了高(gāo)山、大河之上，在高度的审美(měi)愉悦中，诗人已与高数锋山、大(dà)河(hé)进入了同一状(zhuàng)态，彼此相融，浑(hún)然不分而(ér)这“犹嫌(xián)束(shù)”“不解平(píng)”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的(de)写照是诗人特有的冲决(jué)一(yī)切罗网(wǎng)、奋发(fā)昂扬的(de)心态的外(wài)化。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)

　　此诗(shī)以雄健豪放(fàng)的笔触描绘了潼关一带(dài)山河的雄伟壮(zhuàng)阔，折(zhé)射出诗人一种冲决一切罗(luó)网、昂扬进取(qǔ)的心态。

　　诗(shī)的首句(jù)以一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄(xióng)浑的气象(xiàng)。

　　紧(jǐn)接着，第二句以(yǐ)轻捷、有力的(de)笔(bǐ)调(diào)，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引入诗(shī)中，不但(dàn)以(yǐ)听觉形(xíng)象补充(chōng)了前一句所造成的视(shì)觉形象(xiàng)，进(jìn)一(yī)步渲(xuàn)染出潼关(guān)一带独具(jù)的氛围，而且打破了原先画面(miàn)的静态(tài)，给(gěi)全(quán)诗增添了一种动感。

　　对于(yú)久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋(qiū)风也(yě)许是惹人伤感(gǎn)的(de)凄凉之(zhī)物，但对胸(xiōng)怀大(dà)志(zhì)，亦文亦武的(de)诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他(tā)在(zài)壮(zhuàng)阔的天(tiān)地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到痛快，腊亩感到精神上的极大的自(zì)由。

　　接下来的三、四句，则转从(cóng)河(hé)和山方面(miàn)来写。

　　在前面那种状态(tài)下(xià)，诗人极目四望，眼前的自(zì)然景物(wù)也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄(huáng)河，尽(jǐn)管(guǎn)已奔入辽阔的平原(yuán)，但仍嫌受束缚(fù)似(shì)的在不断冲(chōng)击着河岸(àn)；而(ér)西(xī)轮毕森去的群山，虽(suī)然走向(xiàng)与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦(tǎn)，一更比一峰高。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 苏三起解的故事，苏三起解的故事简介