雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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