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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火across 和 cross的区别，cross和across区别和用法(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。<across 和 cross的区别，cross和across区别和用法/p>

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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