古诗(s莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱hī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显莫言的诺贝尔奖金是多少，莫言诺贝尔奖拿到多少钱得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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