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禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其(qí)至在世(shì)界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不(bù)安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大(dà)的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标(biāo)志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它(tā)引发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十大(dà)名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在(zài)看着你(nǐ)的(de)女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨一个(gè)富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人(rén)们用科(kē)学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这(zhè)幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而(ér)这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你们(men)中(zhōng)有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共(gò禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思ng)和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何(hé)线的组合(hé)，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列(liè)世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了(le)他心(xīn)中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可(kě)是这又(yòu)怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它(tā)的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的(禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思de)向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺(yì)术(shù)史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触(chù)把向日(rì)葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的(de)东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利公元(yuán)1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这(zhè)副画(huà)时，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时(shí)，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立(lì)体主义(yì)绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领域。