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现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì w现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子ǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社(shè)会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者的(de)如实回(huí)答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全(quán)这么认(rèn)为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候(hòu)必须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的(de)勋章后一(yī)并授予的爵(jué)位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口城市新(xīn)奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集(jí)中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有(yǒu)：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一(yī)事件进行了(le)报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专(zhuān)栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时(shí)，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使这些观点看上去(qù)多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被(bèi)看作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它(tā)来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有(yǒu)人(rén)问著(zhù)名的爵(jué)士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低音部(bù)始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定的、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则的(de)旋律、和(hé)声(shēng)和对位(wèi)声部，它们(men)惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结构(gòu)，我们(men)将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极有特色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐(lè)器(qì)做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现的(de)电吉(jí)他(tā)则以其打击式(shì)的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质(zhì)太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音(yīn)量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由(yóu)低(dī)音号(hào)、班(bān)卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的(de)编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两(liǎng)支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐队(duì)”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组会较多地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任(rèn)何传(chuán)统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到(dào)真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的是不同于传(chuán)统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变(biàn)化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常(cháng)常在(zài)一(yī)个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到(dào)城市的黑(hēi)人的音乐家。