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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万英语对应词是什么意思,hungry对应词是什么意思古北邙尘。

  这首(shǒu)英语对应词是什么意思,hungry对应词是什么意思诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿。

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