古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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