柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关不朽的意思于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，不朽的意思以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)不朽的意思节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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