柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄琪琪格蒙语什么意思罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　 琪琪格蒙语什么意思p>

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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