古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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