雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗p>

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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