门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门(mén)前(qián)两颗树 一(yī)颗是(shì)枣树 另一颗也是(shì)枣树是(shì)“门前两棵树(shù)，一棵是枣树”一棵枣(zǎo)树指作者自己，另一棵枣树指(zhǐ)和自己有一样目标的人的(de)。

　　关于门前两棵(kē)树,一(yī)颗(kē)是(shì)枣(zǎo)树(shù),另一颗也(yě)是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)以及门(mén)前两棵(kē)树(shù),一颗(kē)是枣树,另(lìng)一颗(kē)也(yě)是枣(zǎo)树(shù)，门前有两棵树(shù),一棵是枣树,另一棵是什(shén)么(me)树？，门前(qián)两颗树(shù) 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是枣树，门前有俩(liǎ)棵树,一(yī)棵(kē)是(shì)枣树(shù),另一(yī)棵也(yě)是枣树，门前2棵树,一棵是(shì)枣树等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣树

　　该句体(tǐ)现了孤寂、单调的情感，还有对这种单调(diào)状况的无奈(nài)。

　　渲染了(le)一种孤寂悲凉的气(qì)氛(fēn)，也引(yǐn)导(dǎo)了全(quán)文的主要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒情的(de)散文诗(shī)《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株(zhū)是枣树，还(hái)有一株也是枣树。

　　这上(shàng)面(miàn)的夜的天(tiān)空，奇怪而高，我生平没有(yǒu)见(jiàn)过这样(yàng)奇怪(guài)而高的天空。

　　他仿佛(fú)要离开人间而(ér)去，使人们仰面不(bù)再看(kàn)见。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地(dì)䀹着(zhe)几十个星(xīng)星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现(xiàn)出微(wēi)笑，似(shì)乎自以(yǐ)为大有深意(yì)，而将繁霜洒在我的园里的(de)野花草上。

　　我不知(zhī)道那(nà)些花(huā)草真叫什么名字，人们叫他们什么(me)名(míng)字。

　　我(wǒ)记得有(yǒu)一种开过极细小的粉红花(huā)，现在还(hái)开着(zhe)，但是更(gèng)极细(xì)小了(le)，她在(zài)冷(lěng)的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春(chūn)的(de)到来，梦见秋的(de)到来，梦见瘦的诗路由器有使用年限吗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽(suī)然来，冬虽(suī)然来，而此后接着还(hái)是(shì)春，蝴蝶乱(luàn)飞，蜜蜂都(dōu)唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜色冻(dòng)得红惨惨地，仍然(rán)瑟缩(suō)着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了叶子。

　　先前，还有一(yī)两(liǎng)个孩子来打他们，别人打剩的(de)枣子(zi)，现在是一个(gè)也不剩了，连叶子也(yě)落尽了(le)。

　　他知道小粉红(hóng)花的梦，秋后(hòu)要(yào)有(yǒu)春；

　　他也知道(dào)落叶的梦(mèng)，春后还是秋(qiū)。

　　他(tā)简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候(hòu)的弧(hú)形(xíng)，欠伸得很舒服。

　　但是，有(yǒu)几枝还(hái)低亚(yà)着，护(hù)定他从打(dǎ)枣的竿梢所得的皮伤，而(ér)最直(zhí)最长的(de)几枝(zhī)，却已默默地(dì)铁似的(de)直(zhí)刺着奇怪而高(gāo)的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开(kāi)枣树，只将月亮剩下。

　　然而(ér)月亮也暗暗地(dì)躲(duǒ)到(dào)东边去了。

　　而一无所(suǒ)有(yǒu)的干(gàn)子，却仍然默默(mò)地铁似的直刺(cì)着奇怪而高(gāo)的(de)天空，一意要制他(tā)的死命，不管(guǎn)他各式(shì)各样地䀹着许多蛊(gǔ)惑的(de)眼睛。

　　哇的(de)一声，夜(yè)游(yóu)的(de)恶鸟飞过(guò)了。

　　我(wǒ)忽而听到夜半(bàn)的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动(dòng)睡着的人(rén)，然而四围的空气(qì)都应和着笑。

　　夜半，没有别的(de)人，我即刻听出这声音就在我嘴(zuǐ)里(lǐ)，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯火(huǒ)的(de)带(dài)子也(yě)即刻被(bèi)我(wǒ)旋高了。

　　后窗的(de)玻璃上丁(dīng)丁地响，还有许多小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进(jìn)来(lái)了，许是从窗纸(zhǐ)的破孔进来的。

　　他(tā)们一进来，又(yòu)在玻璃的灯罩上撞得丁丁(dīng)地响。

　　一个从上面撞进(jìn)去了，他于是遇到火，而(ér)且(qiě)我(wǒ)以为这火是真(zhēn)的(de)。

　　两三个却休(xiū)息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚新换的(de)罩，雪(xuě)白的纸，折出(chū)波浪(làng)纹的叠痕，一(yī)角(jiǎo)还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀(zhī)子开花时，枣树又要做小粉红花(huā)的梦(mèng)，青葱地(dì)弯(wān)成弧(hú)形了……我又听(tīng)到夜半的笑声(shēng)；

　　我赶紧(jǐn)砍断我(wǒ)的心绪(xù)，看那老在白(bái)纸罩上(shàng)的小青虫，头大尾小(xiǎo)，向日葵子似的，只(zhǐ)有(yǒu)半粒(lì)小麦那么大(dà)，遍身的(de)颜(yán)色(sè)苍翠得(dé)可爱(ài)，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷(pēn)出烟来，对(duì)着灯默(mò)默地敬(jìng)奠(diàn)这些苍翠精致的英雄们。

　　一九二(èr)四年九月十(shí)五日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在(zài)54初(chū)期的(de)白话文中，不管称第三人称的女性或(huò)称(chēng)物(wù)都用“他”。

　　此文(wén)中(zhōng)的“他”、“他(tā)们(men)”即分(fēn)别指代天空(kōng)、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而(ér)不舒展，冷的(de)哆嗦，发(fā)抖。

　　④低(dī)亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者深夜里(lǐ)一瞬间的感觉，并不(bù)是真的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱骗人(rén)，使(shǐ)人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌(guàn)木，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一(yī)段没(méi)有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句(jù)即以奇特的重(zhòng)复修(xiū)辞格凸现枣(zǎo)树，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式的表现手(shǒu)法(fǎ)既强调了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的(de)精神风(fēng)貌(mào)，又(yòu)形成了全文整体意(yì)境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明(míng)突出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者先点出并且突(tū)出了(le)它的“奇怪(guài)而高(gāo)”，难以捉摸的特(tè)点。

　　然后(hòu)写(xiě)天空与人间难以弥合的距(jù)离，突出了它对人间的冷漠无情(qíng)。

　　再写天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的(de)阴险狡诈，对人(rén)间的(de)敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是(shì)隐藏杀(shā)机(jī)的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是(shì)天空对人间生(shēng)命(mìng)的虐杀。

　　第三(sān)段作者以简约而异常(cháng)形象的笔触刻划(huà)了小(xiǎo)粉红花的形象，善良、弱小而(ér)富有(yǒu)美(měi)丽的梦幻，她出身低微(wēi)，不知道名字，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是一个可(kě)爱而又(yòu)可怜的(de)形象(xiàng)，象(xiàng)征了(le)当时的青年知识分子(zi)以(yǐ)及许许多多(duō)倍受(shòu)恶(è)势力(lì)摧残压迫的弱小(xiǎo)者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作者(zhě)饱(bǎo)含(hán)深情，不惜笔(bǐ)墨(mò)塑造枣(zǎo)树这一战斗(dòu)者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑(sāng)：不仅经(jīng)繁霜(shuāng)的(de)虐杀，还有孩子们来打枣，甚至给(gěi)他留下皮伤(shāng)；

　　他清醒(xǐng)冷静：他知道小粉红花的梦，也(yě)知道落叶的梦，他知(zhī)道(dào)有(yǒu)希望(wàng)，也(yě)有困难，因而，他不靠虚妄的(de)幻想支撑自己(jǐ)，而执着于现实的(de)战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈：他认准敌(dí)人，绝不(bù)放过，“默默地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空”及(jí)其帮凶月亮；

　　他坚韧不(bù)拔：不管情况(kuàng)有(yǒu)什(shén)么变化(huà)，面对顽(wán)敌(dí)“他(tā)都一意要制他的死命，不管(guǎn)他各(gè)式(shì)各(gè)样(yàng)地映着(zhe)许多(duō)蛊惑(huò)的眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫，作者(zhě)以(yǐ)饱含(hán)深情的笔(bǐ)调，称颂小青虫为追求光明而(ér)不(bù)惜牺牲的精神，虽(suī)然小青虫有些莽撞，有(yǒu)的被烧死，有的“在灯(dēng)的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作(zuò)者对它们的(de)斗争(zhēng)热情充满(mǎn)了敬意，因为时(shí)代需要的是“不问成败(bài)而要战(zhàn)斗的人们”，所以作者对路由器有使用年限吗小青虫活着的表示敬意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者(zhě)对小(xiǎo)青虫的(de)描写也(yě)进一步衬托(tuō)了枣(zǎo)树(shù)的成熟(shú)、执(zhí)着和刚(gāng)强。

　　创作背(bèi)景：

　　此文(wén)写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互(hù)勾结实行统(tǒng)治的情(qíng)况下，中国(guó)北方(fāng)的(de)民主革命处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新文化战线发生了(le)分裂，思想界起了巨大(dà)分化，原来“同一(yī)战阵中的(de)伙伴(bàn)”，“有的(de)高(gāo)升(shēng)，有的(de)退(tuì)隐(yǐn)，有的前(qián)进”，而且北京(jīng)的文化界和教育界(jiè)又掀起一股提倡国(guó)粹(cuì)、整理(lǐ)国故，妄图将青(qīng)年重新拉回故纸堆的复古思潮。

　　面对这些社会的(de)变故(gù)和(hé)强大(dà)的统治势(shì)力(lì)，作者鲁(lǔ)迅(xùn)不免孤寂、彷(páng)徨(huáng)，时而感到一种“成了游勇(yǒng)，布(bù)不成阵”的苦(kǔ)闷，但他没(méi)有丧失勇(yǒng)气和信心，一方面急切(qiè)地(dì)找寻生(shēng)力军，一方面孤军(jūn)奋战(zhàn)，坚忍地进行反帝(dì)反封建的斗争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是作者在这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅说：我家(jiā)门前门前有两(liǎng)棵(kē)树，一棵是(shì)枣树(shù)，另一棵也是枣树。是什么(me)意思？

　　这是一种重复(fù)的写法。

　　这句话出自(zì)《秋夜》的第(dì)一句，先描述(shù)门口(kǒu)有两颗(kē)树，但是(shì)不说都是枣树，而是分(fēn)成两(liǎng)次(cì)孙并昌说，是(shì)一种特殊蔽弊的重(zhòng)复修(xiū)辞手法，这会给(gěi)读(dú)者造成冲击感，也促进读者去(qù)深思。

　　第一段没有从较大场景着(zhe)笔(bǐ)写(xiě)秋夜，而是劈头一句(jù)即以奇特的重复修辞(cí)格凸现枣树(shù)，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式的(de)表(biǎo)现手法(fǎ)既(jì)强调了两株枣树傲然独立(lì)、凛(lǐn)然不(bù)可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全文整(zhěng)体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征(zhēng)手(shǒu)法，以枣树和天空(kōng)的尖锐对立和斗争为轴心，精心(xīn)构筑(zhù)了一个(gè)完(wán)整的具(jù)有强烈时代(dài)特点(diǎn)的意象世界(jiè)，作(zuò)者以(yǐ)坚(jiān)韧顽(wán)强的枣树(shù)为一(yī)方，写了(le)小粉(fěn)红花的柔弱(ruò)而有美好(hǎo)的梦(mèng)幻，写小青(qīng)虫追(zhuī)求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶(è)势力丧(sàng)胆的叫(jiào)声(shēng)；

　　以(yǐ)天空为(wèi)一方，写了(le)星(xīng)垦(kěn)，月亮(liàng)、繁霜(shuāng)，象征了(le)恶势力(lì)及则扒其帮(bāng)凶。

　　敌(dí)我双方的象征物(wù)互(hù)相对立而(ér)又和(hé)谐(xié)统一(yī)，形象反映(yìng)了当时社会及其政治斗争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法(fǎ)构筑完整意境的(de)方法，是此文一(yī)突出特点。

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