韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民(mín)币，一举(jǔ)一动都在微博网友(yǒu)的注(zhù)视(shì)下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一(yī)个韩(hán)流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束(shù)了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花一(yī)现，完(wán)全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)的(de)9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出了第一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的(de)样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的(de)韩(hán)国(guó)三大(dà)电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了(le)各种音(yīn)乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代(dài)女团“三(sān)大”。对于(yú)国内大(dà)多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三(sān)个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单(dān)曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝(sī)只停留在(zài)大(dà)火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方神起，大多数(shù)都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十(shí)年在国际上的(de)高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实(shí)力成为了二代团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性(xìng)感风成主流(liú)

少(shǎo)女时代在全(quán)世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她(tā)们成(chéng)了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破男团(tuán)霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告(gào)，没想到却适得其反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下(xià)的观(guān)众在(zài)她们(men)表(biǎo)演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍(ài)女团的强势发展，少(shǎo)女时(shí)代在海内外(wài)的热度还(hái)在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了(le)打破(pò)女粉占绝大多(duō)数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试(shì)各种风格，但三代(dài)女团普遍着力于(yú)用强势性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们(men)在着装及(jí)唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常(cháng)常出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风的(de)转变被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆，也(yě)有了更多会被(bèi)视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动(dòn伊拉克是不是被灭国了g)作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的(de)市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事(shì)打造成了(le)韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为(wèi)过去式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的(de)产物(wù)，被(bèi)动地接受着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的(de)音乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一(yī)度被西方媒(méi)体(tǐ)看作是被造星(xīng)工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出(chū)了(le)截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性(xìng)能(néng)够(gòu)传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己(jǐ)，伊拉克是不是被灭国了这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体(tǐ)形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的(de)专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚(hòu)的联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引更广泛(fàn)的(de)听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好，更(gèng)容易唱，而且(qiě)其(qí)编舞容易(yì)被更多的观众群(qún)所接受(shòu)。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的(de)粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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