柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xià95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通n)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通