雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意(yì)上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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