雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达(青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗dá)意(yì)上的作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(g青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗ǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗