雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物什么的阳光填合适的词 阳光恰当的词语有哪些是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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