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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗)引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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