古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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