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推敲文言文原文及翻译注音,推敲文言文原文及翻译注释

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)推敲文言文原文及翻译注音,推敲文言文原文及翻译注释青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。推敲文言文原文及翻译注音,推敲文言文原文及翻译注释>

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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