春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃(táo)花李花(huā)随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年年岁岁花(huā)相似出自(zì)，年年(nián)岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年(nián)花(huā)开时节不(bù)知又(yòu)有谁还(hái)能看见那(nà)繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的桃李花了(le)，而今人(rén)却依旧对(duì)着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是(shì)半死之人(rén)的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一(yī)位(wèi)风(fēng)流(liú)倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马(mǎ)防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁岁(suì)年年(nián)人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是(shì)白头老翁的今日，白(bái)头老翁的(de)往昔实(shí)即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出这是(shì)一(yī)大群处(chù)于封建社会(huì)下层的男女老少的共同(tóng)命运(yùn)，因(yīn)而提出(chū)应该同(tóng)病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝，此时(shí)的洛(luò)阳(yáng)已是落花季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的(de)憧(chōng)憬和(hé)留恋，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下(xià)十句，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤的，实际(jì)上是(shì)由大自然(rán)的(de)变化而联想到美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示(shì)人生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春(chūn)易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句(jù)，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常和公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历(lì)过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白(bái)头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂和生命的(de)有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁(fán)华热闹的(de)游乐场所(suǒ)，如今只有(yǒu)几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的(de)最(zuì)后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事实和听天(tiān)由(yóu)命的(de)无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青(qīng)春(chūn)不(bù)再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更(gèng)由(yóu)于要包括(kuò)所(suǒ)有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于这诗(shī)的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流(liú)传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不(bù)幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经(jīng)验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪(xù)的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度(dù)束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调(diào)曲(qū)旧题，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初唐(táng)即受推(tuī)崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年(nián)进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽(lì)，且(qiě)多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相负(fù)的意(yì)思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中国人特有的花(huā)事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按(àn)照一定(dìng)的季节时(shí)令(lìng)而(ér)活动的，其活(huó)动与气(qì)候(hòu)变化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的(de)各种活(huó)动便成了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变(biàn)化(huà)相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年(nián)年岁岁花相似(shì)是谁的诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年(nián)花(huā)开时节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李(lǐ)花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年(nián)看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年(nián)华(huá)的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他(tā)从前亦是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉(hàn)光(guāng)禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画云(yún)气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁如今(jīn)一朝(cháo)卧(wò)病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今(jīn)来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无(wú)相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：<戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时/p>

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜易(yì)老(lǎo)的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发(fā)世事(shì)变迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来(lái)不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处于封建社会下层的(de)男女老少的(de)共同命运(yùn)，因而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达的对(duì)大好(hǎo)春(chūn)光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃(táo)李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是由(yóu)大自然(rán)的变(biàn)化而联想(xiǎng)到美(měi)的(de)短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两(liǎng)句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青春(chūn)易老世事无(wú)常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意(yì)境，且(qiě)具(jù)有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十(shí)句，概括叙述(shù)白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是(shì)一(yī)个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常(cháng)和公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春(chūn)行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对(duì)青春(chūn)红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁(fán)华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东(dōng)汉宋子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概(gài)括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春(chūn)不再(zài)的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有(yǒu)不能掌握自(zì)己命运的(de)可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜(xī)诗人的(de)才华，同(tóng)情他的(de)不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇(chóng)，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害(hài)，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是中国(guó)人(rén)特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信(xìn)从大寒梅(méi)花开始(shǐ)，一节(jié)三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了(le)东(dōng)风，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民(mín)间的(de)对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是(shì)

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年(nián)春季如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气候(hòu)变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律(lǜ)现象叫做(zuò)物(wù)候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏(xià)祖先观(guān)察自然(rán)的(de)变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气(qì)”和“七十二候戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时”。

　　五天为(wèi)一(yī)候(hòu)，三(sān)候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩(biàn)稿的(de)三候分别(bié)为：“一(yī)候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对(duì)应的花信(xìn)分别为“一(yī)候迎春(chūn)，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时