古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点p>

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(x区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点ī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点