柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》并(bìng)写出(chū)感想!，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久