柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音(y赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么īn)律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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