古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

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古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用>

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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