古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日为什么风流女人看指甲(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛为什么风流女人看指甲无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)为什么风流女人看指甲映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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