雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗p>

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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