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张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又富(fù)动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于(yú)一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进(jìn)行了报(bào)道(dào)和哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

<张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊p>　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的(de)对(duì)话通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的如实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调(diào)重音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进(jìn)行切(qiè)分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号(hào)子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族(zú)爵(jué)位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇(huáng)家给(gěi)人(rén)的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则(zé)是对(duì)忠(zhōng)诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公(gōng)、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非是受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊(shū)方面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背景在(zài)低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位置不规则(zé)的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之(zhī)间形成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士(shì)乐的(de)和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基(jī)础之(zhī)上，只是(shì)更(gèng)加自由地使用各种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音(yīn)器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇(qí)的音色(sè)以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独(dú)有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力(lì)音响和演奏和弦(xián)的能力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中最重(zhòng)要(yào)的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的(de)地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来(lái)说，它(tā)的气质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了，几乎(hū)无(wú)人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使(shǐ)每一(yī)件乐器(qì)都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是(shì)两(liǎng)个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三(sān)支小号和(hé)两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单(dān)簧管或(huò)是别(bié)的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一(yī)般是(shì)两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的(de)（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一(yī)大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些(xiē)特征都足(zú)以使(shǐ)人(rén)们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是(shì)多么地富(fù)有特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造(zào)成特异效果的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中(z张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊hōng)最常(cháng)用(yòng)的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高(gāo)（有(yǒu)时也可(kě)能是力(lì)度）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美(měi)国(guó)南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。