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因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn),伤心落泪,一(yī)是不(bù)知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了,二是因为哭的伤心(xīn),想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断,已经说不(bù)出话来(lái)了。
所以执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。
作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人(rén),堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇,也是柳词(cí)和婉约词的代表作。
《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)
秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促,傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn),面对着长(zhǎng)亭(tíng),骤雨刚停。
在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行,却没有畅饮的心(xīn)绪,正在(zài)依依不(bù)舍的时候,船上的人已催着(zhe)出发。
握着对方的(de)手含着泪对视(shì),哽咽的说不出话来。
想到这(zhè)一去路途遥远,千里(lǐ)烟波渺茫(máng),傍晚的云雾笼罩着天空,深厚(hòu)广阔,不知尽头(tóu) 。
自古以来,多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感,更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天!谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处?怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边,面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。
这一去长(zhǎng)年相别,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同吵厅虚设(shè)。
即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意(yì),又再同谁去诉(sù)说呢??
赏析
全词分上下两阕(què)。
上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。
起首“寒(hán)蝉凄切。
对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨(yǔ)初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天,地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng),具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。
然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物,而是(shì)通过景物的描(miáo)写,氛(fēn)围的渲染,融(róng)情入景,暗寓(yù)别(bié)意。
时当(dāng)世圆秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄(qī)切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句,句法结构是一、二(èr)、一,极顿挫(cuò)吞咽之致,更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。
后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情(qíng)形。
在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且又(yòu)跟恋人分手。
“无(wú)绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正(zhèng)在难(nán)分难舍之际,船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。
透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。
“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼,竟无语凝(níng)噎。
”是不得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景。
一对情人,紧紧握着手,泪(lèi)眼相对,谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。
这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情,写(xiě)得淋漓(lí)尽致。
一对情人伤心失(shī)魄之状,跃然纸上。
这(zhè)是白描手(shǒu)法,所谓“语不(bù)求奇(qí),而意致绵(mián)密”。
“念去去、千里(lǐ)烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。
一个“念”字(zì),告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。
“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。
这(zhè)二字用得极(jí)好,不愿去而(ér)又不得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。
离愁之深,别恨(hèn)之苦,溢于(yú)言(yán)表。
从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě),具有承上启下的作用。
下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。
下(xià)片则宕开(kāi)一笔,先作泛论,从个别说到(dào)一(yī)般,得出(chū)一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ):“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。
意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆(jiē)然(rán)。
“自(zì)古”两字,从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发,提升(shēng)为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义(yì)。
但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句,则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。
“今(jīn)宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境,也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。
这两句妙就妙在用景写(xiě)情,真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写难留(liú)的离情;晓风凄冷,写别后的(de)寒(hán)心;残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景(jǐng)语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。
难怪(guài)它为人称道,成为(wèi)名句。
再从此后长远设(shè)想:“此去经年(nián),应是良辰(chén)好景虚设(shè)。
便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说?”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。
此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢?纵有良辰(chén)好景,也(yě)等于虚(xū)设,因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng);再退一步(bù),即便对着(zhe)美景,能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受,但又能向(xiàng)谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴(xīng)致了。
这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù),也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。
结(jié)句(jù)用问句形式,感情(qíng)显得更强烈。
《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思,先写离别(bié)之前,重在勾勒环境;次写离别时刻(kè),重(zhòng)在描写情态;再写别后想象,在刻画心(xīn)理。
不论勾勒(lēi)环(huán)境,描(miáo)写情态,想象未来,词人都注(zhù)意了前(qián)后照应,虚实相生(shēng),做到(dào)层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来(lái)如行云流水,起伏跌宕中不(bù)见痕迹。
这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉,但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。
古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时,都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。
原文
雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别
作(zuò)者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切,对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇。
都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù),留恋(liàn)处,兰舟催(cuī)发。
执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
念去去,千里(lǐ)烟波,暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。
多情自古伤离别,更(gèng)那堪,冷落清秋节!今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。
此去(qù)经年,应是良辰好景虚设(shè)。
便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说?
注释
长亭:古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息,又称“十(shí)里长亭”。
靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨。
都(dōu)门:国都(dōu)之门(mén)。
这里代指北宋的(de)首都汴京(今(jīn)河南开封)。
帐饮:在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。
无绪:没(méi)有(yǒu)情绪。
兰舟:古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。
这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不出(chū)的样子。
去去:重(zhòng)复“去(qù)”字,表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。
暮霭(ǎi):傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方(fāng)楚地的天空。
暮霭沉沉(chén)楚天阔:傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天,深(shēn)厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年(nián)复一年。
纵:即使。
风情:情意(yì)。
男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情,深情蜜(mì)意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词(cí)
词 牌(pái):双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃
创作背景(jǐng)
柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng),屡试不第,所以心中失意忧(yōu)愤,常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。
此抓蚯蚓真的能赚钱吗词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。
作(zuò)者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。
汉族,崇(chóng)安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名三变(biàn),字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又(yòu)称柳七。
宋仁宗朝进士,官至屯田员(yuán)外郎,故世(shì)称柳屯(tún)田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作(zuò)词,并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。
其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情,创作慢词独多。
铺叙刻画(huà),情(qíng)景交融,语言通俗,音律谐婉,在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn),人称(chēng)“凡有井水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有(yǒu)重大影响,代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了