古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这魏承泽作品集 魏承泽一类的作者方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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