雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐn铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价g)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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