京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角(jiǎo)色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全(quán)为(wèi)女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻(qī)良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸(liǎn)。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的男(nán)性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其(qí)义而称为(wèi)“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑(pū)等(děng)武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大(dà)戏曲剧种之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续(xù)进入北京(jīng)，他们(men)与来(lái)自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又(yòu)接受了(le)昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地(dì)方民(mín)间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到(dào)空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩(cǎi)化(huà)妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展，不是(shì)某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)中，对生(shēng)活(huó)现象的(de)观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步(bù)形(xíng)成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色(sè)行(xíng)当之一，是京剧(jù)和(hé)某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春(chūn)秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为(wèi)明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具(jù)，并不(bù)勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国(guó)性的(de)大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人(rén)民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征(zhēng)人(rén)物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特(tè)色的(de)一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种类型的(de)人物都有(yǒu)一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来(lái)自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一(yī)些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的(de)脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现剧(jù)中人的(de)性格(gé)、心理和生理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来(lái)为整(zhěng)个(gè)戏(xì)杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介剧的情(qíng)节服务，可是发(fā)展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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