雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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