雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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