雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么,柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn),伤心落泪,一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好,毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人,说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了,二(èr)是因为哭的伤(shāng)心,想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断,已经说不出话来(lái)了的。
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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃(líng)
因为离别伤感,伤心(xīn)落泪(lèi),一是不知道说(shuō)什么(me)才好,毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén),说再多也只是徒增伤心罢(bà)了,二是(shì)因为(wèi)哭的伤心,想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn),已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。
所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼,竟无语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。
作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉(wǎn)动(dòng)人,堪称抒写别情的千古名篇,也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。
《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù),傍晚(wǎn)时分,面对着长亭,骤雨(yǔ)刚停。
在京都郊外(wài)设帐饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时(shí)候,船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。
握着(zhe)对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来(lái)。
想到这(zhè)一去(qù)路途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感,更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天!谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处?怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边,面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。
这一去长年相别,我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景,也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。
即使有满腹的情意,又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)??
赏析
全词分上下两阕。
上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切。
对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境,点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天,地点是汴京(jīng)城外的长亭,具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。
然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物(wù),而是通(tōng)过(guò)景物的描写,氛围的渲染,融(róng)情(qíng)入景,暗寓别意。
时当世圆秋季(jì),景(jǐ心情五味杂陈啥意思,打翻了五味杂陈啥意思ng)已萧瑟;且(qiě)值天(tiān)晚,暮色阴沉;而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后,继之以寒蝉凄切:词(cí)人所见所闻,无处不凄凉。
加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句,句法结构是(shì)一、二、一,极(jí)顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。
后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。
在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐,暗寓(yù)仕途失意,且又跟恋人(rén)分手。
“无绪”,指理不出头绪,有(yǒu)“剪不断,理还乱”的意(yì)思。
写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。
“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。心情五味杂陈啥意思,打翻了五味杂陈啥意思p>
正在难分难舍之际,船家又阵(zhèn)阵“催发”。
透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。
一对情人,紧紧(jǐn)握着手,泪眼相(xiāng)对,谁也说不出一句话(huà)来。
这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情,写得淋漓尽(jǐn)致。
一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状,跃然纸上。
这是白(bái)描手(shǒu)法,所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念(niàn)的预(yù)想。
词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。
“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。
这二字(zì)用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。
只要兰舟(zhōu)启碇开行,就会越去越远(yuǎn),而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。
离愁之(zhī)深,别(bié)恨之苦,溢(yì)于言表(biǎo)。
从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。
下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。
下片则宕开一笔,先作泛论,从个(gè)别说到一般,得(dé)出一条人生哲理:“多情自古伤离(lí)别”。
意谓(wèi)伤(shāng)离惜别,并不自我始,自古皆(jiē)然。
“自古”两字,从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发,提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng),扩大了词的意义。
但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句,则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。
“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸晓风残月。
”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境,也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。
这(zhè)两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情,真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留(liú)”谐音,写难(nán)留(liú)的离(lí)情;晓风凄冷,写别后的(de)寒心;残(cán)月破碎,写此(cǐ)后难圆之意。
这几句景语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情,表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。
难怪它(tā)为人称道,成(chéng)为(wèi)名句(jù)。
再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想:“此去经(jīng)年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说?”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。
此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢?纵有良辰好景,也(yě)等于虚(xū)设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景(jǐng),能(néng)产生一(yī)些感受(shòu),但又能向(xiàng)谁去诉说呢?总之,一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。
这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步(bù),也传达出彼此(cǐ)关切的心情。
结句用问(wèn)句形式,感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。
《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思,先写离别之前,重在勾勒环境(jìng);次写离别(bié)时刻,重在描(miáo)写情态;再(zài)写别后想象,在刻画心理。
不论(lùn)勾勒环境,描写情态(tài),想(xiǎng)象未(wèi)来(lái),词人都注意了(le)前后(hòu)照应,虚实相生,做(zuò)到层层深入,尽情描绘,情景(jǐng)交融(róng),读起(qǐ)来如行云(yún)流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉,但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。
古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí),都会产生(shēng)强烈的共鸣。
原文
雨霖(lín)铃·秋(qiū心情五味杂陈啥意思,打翻了五味杂陈啥意思)别(bié)
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮(yǐn)无绪,留恋处(chù),兰舟(zhōu)催发(fā)。
执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
念去(qù)去,千里烟波,暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。
多情(qíng)自古伤离别,更那(nà)堪,冷落清秋节!今宵酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳岸,晓(xiǎo)风(fēng)残月。
此(cǐ)去经年,应是良(liáng)辰好景虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)?
注释
长亭:古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息,又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。
靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。
凄(qī)切:凄凉急(jí)促。
骤雨:急(jí)猛的阵雨。
都门:国都(dōu)之门(mén)。
这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(今(jīn)河南开封)。
帐(zhàng)饮:在(zài)郊外设帐饯行。
无绪:没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。
兰(lán)舟:古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)(南朝梁任昉《述(shù)异记》。
这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称。
凝噎:喉咙(lóng)哽塞,欲语不(bù)出的(de)样子。
去去(qù):重复“去”字,表示行(xíng)程遥远。
暮(mù)霭:傍晚(wǎn)的云雾。
沉沉(chén):深厚的样(yàng)子(zi)。
楚天:指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。
暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔:傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān),深厚广阔,不知(zhī)尽头(tóu)。
今宵:今夜(yè)。
经年:年(nián)复一年。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情,深(shēn)情蜜意。
情(qíng):一作“流”。
更:一作“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨(yǔ)霖铃
创作(zuò)背景
柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗,屡试不第(dì),所以(yǐ)心中失意忧愤,常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。
此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。
作者介(jiè)绍(shào)
柳永,(约(yuē)984年(nián)—约1053年)北(běi)宋著名词人,婉约派(pài)代表人物。
汉族,崇安(今福建武夷山(shān))人,原名三变,字(zì)景庄(zhuāng),后改名(míng)永,字耆(qí)卿(qīng),排行第七,又称柳(liǔ)七。
宋仁宗朝(cháo)进士(shì),官至屯(tún)田员外郎,故世称柳(liǔ)屯(tún)田。
他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”,以毕生精(jīng)力作词(cí),并以“白(bái)衣卿相”自诩。
其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活,尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情,创作慢词(cí)独多。
铺(pù)叙刻画,情(qíng)景交融,语言通俗(sú),音律谐婉(wǎn),在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛,人称“凡有井水饮(yǐn)处,皆能歌(gē)柳词”,婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一,对宋词的发展有重大影响,代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了